Профессор Мидзуо склонен к некоторому преувеличению связей композиционного мышления Огата Корина с росписью на круглых веерах. Если композиционные принципы росписи на складном веере с его необычной формой могли оказать влияние на более поздние произведения Сотацу, который и в самом деле начинал с работ в мастерской Таварая, то в случае с Корином подобный подход кажется более искусственным. Этот мастер начинал не с ремесла, а со знакомства с традиционной живописью и ее приемами. Это вполне ясно на примере ширмы «Бамбук и слива». Возможность описать окружность вокруг основных групп в композициях Огата Корина (в ширмах «Ирисы», свитке «Цветы и травы», кимоно) скорее идет от более общих принципов его мышления, отсутствия в нем динамизма, который был свойствен Сотацу. Корин почти всегда стремился к компактности и уравновешенной замкнутости форм, что было присуще и некоторым произведениям Сотацу, например росписи на фусума с изображением маков. А у Огата Корина можно вспомнить как пример разомкнутой композиции роспись на складных веерах, которыми декорирована одна из его шкатулок (музей Ямато Бункакан, Нара).
Характерная особенность творчества Огата Корина - его сосредоточенность на разработке нескольких сюжетных мотивов, их многократное повторение и варьирование. Это позволяет следить за ходом мысли художника, проявлявшего с одной стороны интерес к живой натуре (сохранилось большое число его несомненно натурных зарисовок с изображением журавлей, павлинов, растений), а с другой - тяготение к особой ритмической организации мотива на плоскости, стремлении сообщить ему черты орнаментальности.